如果从波本的视角来看待这段时间，会发现朗姆的柄权似乎在短时间内膨胀到了不可思议的地步——以往和他针锋相对的潮崎久世几乎销声匿迹，而琴酒甚至让出了针对FBI发起屠杀的指挥权。警方将这些案件定性为针对外籍人士的“仇恨谋杀”，主张嫌犯是可能是某些本土主权狂热者的团体，

但在暗中，公安却向着不同的方向去追查。降谷零在这些连环杀人中总是后知后觉，朗姆完全把他扔在一边，肆意地使用着暴力，就像是裹在烟纸里的丁香叶随着吸气燃烧得噼啪作响、火光闪闪，最终在海猿岛燎原大作。

后来他向基尔、基安蒂等参加行动的人旁敲侧击过，但他们不是顾左右而言他，就是完全沉浸在过程中根本不去思考背后的深意，依然没有什么头绪。他碰了好几次壁，心里堆积着越来越旺盛的怒火。当他终于在阿佐谷的“金松钓鱼场”找到潮崎久世时，甚至产生了一种亲密的怨恨，“我以为要到哪个乡下才能把你挖出来。”

他尖酸刻薄地抱怨，毫不顾忌自己的打扮与这家钓鱼池的印象格格不入。分作三个池塘的场内寥寥坐着七八个老人，有的人大概是老相识，默契地坐在了同一个池子边上。靠近附近公寓的场边是围墙，另一边则用树篱和栏杆进行遮挡，入口处的小屋兼具收银与服务中心，总而言之，是一家极为“平民”的休闲场所。

潮崎久世久违地感到有些丢脸，他把帽檐往下压，躲开向这边张望的几位老年人的视线：“一个小时一竿650圆，拜托你快点坐下来。”

有一种说法是，日本的暴力团有时候从事的是表演行当。就像《疤面煞星》《好家伙》《惊天爆》和《教父》里展现出来的那样，他们需要一种氛围与仪态去应对许多双眼睛的注视，把自己想象成正在舞台中央进行表演。如果□□成员的角色没有演好，那就是不合格，根本没法活下去。

很多时候潮崎久世和安室透都很熟悉这种自我塑造，但脱离那些特定的时刻与场所后，这种表现就会变成一种略显浮夸、并且与普通生活错位的尴尬。安室透很快意识到了这一点，他灰溜溜地去收银处拿了钓竿、饵料与水桶，又穿过窃窃私语的老人们回来坐下。

风和日丽的早晨，鱼群活跃，对面的池子不时有鱼上钩，掀起一片欢喧。而潮崎久世与安室透的鱼漂静静漂浮着，一动不动。这样的情景如果要再说些什么莎士比亚似的话，只会引来一片沉默的凝视。

心中的怒火卷土重来，安室透把鱼竿捏得嘎吱响。脸上还带着微笑，心里已经翻来覆去把潮崎久世怒骂了很多遍，认为都是这个家伙不配合，才让自己在这里显得像个唱独角戏的呆瓜。

但奇异的，这样的愤怒是轻松的，就像夏季猛烈敲击着铁皮顶棚的阵雨，仿佛会让肺部燃烧起来的长跑，或者很久以前和松田阵平在樱花树下打过的那一架——这愤怒里充满了喜悦的生命力，以及对接下来发生什么的隐隐期待。

鱼漂在分神的时候突然下沉，当安室透急忙把鱼竿抬起来的时候，鱼饵已经不翼而飞。一尾红色的鱼在鱼钩垂下的地方浮出来，嘲笑似的推开圈圈涟漪。

“真笨啊，安室。”潮崎久世声音里没有嘲笑，平铺直叙自己的结论。